國(guó)人貴老!什么祖?zhèn)髅胤剑裁窗舜鎮(zhèn)鳌,愈老愈神奇、愈老愈有魅力。而?guó)畫似乎更甚之,舉目皆是翩翩之老者,冉冉之耄耋,作品也老氣橫秋:色是灰灰的、暗暗的,人是皺紋滿布的、苦大仇深的,構(gòu)圖是松松的、散散的——太強(qiáng)調(diào)水和墨的關(guān)系而扭曲了事物真實(shí),太注重玄而又玄的哲學(xué)而忽視了色彩豐富的現(xiàn)實(shí)世界。于是,我一直在尋覓,尋覓那色彩斑斕的、充滿青春張力的作品。也許也算作一種叛逆和挑戰(zhàn)吧。
老的不行了,他們大多定了性,而且普遍牛,頑固,也不屑于我的尋覓。那就年輕的吧。但一些年輕的似乎也受著“主流”的影響,雖然生活在都市,,表現(xiàn)的卻是農(nóng)村,雖然心態(tài)是陽光的,但筆墨卻是傳統(tǒng)的,尤其是性格也多少沾上了點(diǎn)牛氣和傲氣。所以,你不屑,那我也不屑。我只有再尋覓。
尋覓總是有收獲的。慢慢的圈子增大了,贊同我的觀點(diǎn)的人也多了起來。我總認(rèn)為,美是要教育的,沒有人天生會(huì)欣賞美,雖然人欣賞美有一種潛意識(shí),比如,男人總喜歡胸部大的女人,就是一種原始的繁殖情結(jié)。但是,許多美卻是要教育的,尤其是藝術(shù)的。你說它美,美在什么地方,它就是美的,越看越美,怎么看怎么美。記得羅丹的《巴爾扎克》雕塑創(chuàng)作出來以后,許多人倍加指責(zé),認(rèn)為太丑了,后來一些藝術(shù)家發(fā)掘了其中許多美的元素,經(jīng)過一番教育后,《巴爾扎克》就成了一件偉大的藝術(shù)品。
所以,我告訴這些新銳畫家,你不能埋頭畫,不能默默無聞的畫。你的創(chuàng)新,你的想法,你的實(shí)踐,你的感覺,要說出來,要吶喊,要反復(fù)說,要在各種場(chǎng)合說或者展示,要教育大家知道你的作品。這樣你的作品才能被大家認(rèn)可,大家才能知道你作品好在什么地方,否則,誰知道你畫的是什么呢?因?yàn)樵谌思倚闹幸呀?jīng)有了先入為主的觀念,誰也不知道國(guó)畫還能這樣畫,這也叫做國(guó)畫!要改變這種先入為主的觀念,你非得下一番功夫不可。
縱覽中國(guó)美術(shù)史,我總覺得國(guó)畫是個(gè)很奇怪的東西,它似乎是越來越簡(jiǎn)單。色彩越來越單一,最后就成了黑白兩色,只有通過墨的濃淡來區(qū)分五色,立意也越來越明確,有了所謂的道學(xué)含義,玄而又玄,構(gòu)圖也似乎簡(jiǎn)單,美其名曰寫意,大筆一揮,處處留白,就是所謂的大作名作。而一些扎實(shí)的、寫實(shí)的、色彩艷麗的作品卻被認(rèn)為俗氣。國(guó)畫似乎在朝著金字塔頂奮進(jìn),而且由此派生出許多理論,來解釋這種現(xiàn)象。期間有許多人,試圖改變這種現(xiàn)狀,但是由于各種壓力,終于夭折在襁褓中。
但我得尋覓,因?yàn)槲铱傆X得我的想法是對(duì)的:藝術(shù)是多元化的,總不能老是“陽春白雪”,總還有“下里巴人”。陽春白雪好,下里巴人也不見得就不好。何況現(xiàn)在的時(shí)代畢竟是一個(gè)熱火朝天的時(shí)代,不像解放前的水深火熱,也不像幾十年前的階級(jí)斗爭(zhēng)抓得緊。隨著現(xiàn)在的生活節(jié)奏加快,壓力變大,我內(nèi)心總渴望輕松、艷麗的藝術(shù)。可是一些作品讀后,我總覺得壓抑。我原本不輕松的心情更不輕松,我原本苦悶的心情變得更加苦悶。
我們這期就選擇了一批年輕畫家及他們的作品,有劉軍利、陳慶華、孫宏濤、蔡學(xué)海、田榮軍、范朋杰、趙云燕等,他們的作品個(gè)性鮮明,和老一輩拉開了距離,表現(xiàn)出了一種別樣的風(fēng)情。希望通過這些畫家的作品能夠提供一種啟發(fā)和沖擊。(文/孫正剛)